Содержание
- Мода
- Новости моды
- Легенды моды
Как изменился язык драгоценностей Миранды Пристли и Андреа Сакс, от первой картины — ко второй.
23 апреля 2026
Про образы героинь «Дьявол носит Prada» можно говорить бесконечно: разбирать пальто, сумки, юбки‑карандаши, пересматривать скриншоты и спорить о том, в какой именно момент Андреа обретает свой стиль. Но украшения в этом разговоре почти всегда остаются на втором плане — как будто это просто фон, а не язык, на котором персонажи Мэрил Стрип и Энн Хэтэуэй говорят о власти, амбициях и праве на красоту.
Чтобы перестать гадать и наконец расставить все точки над «i», мы обратились к человеку, который профессионально читает ювелирные коды, — и попросили дизайнера бренда украшений Ольгу Базарову рассказать, какие ювелирные детали в фильмах нельзя пропускать.
Двадцать лет модной сказки
В 2006 году «Дьявол носит Prada» не просто покорил прокат — фильм стал культурным феноменом и энциклопедией стиля для целого поколения. Художник по костюмам Патриция Филд, уже прославившаяся работой над «Сексом в большом городе», превратила гардероб героинь в полноценного рассказчика, где каждая деталь произносит собственную реплику. В мае этого года выходит долгожданный сиквел — и мир моды замер в ожидании.
По кадрам со съемок и трейлерам «Дьявол носит Prada 2» мы видим, что образы героинь претерпели изменения, но пока одни критикуют новые стилистические решения, другие в восторге разыскивают похожие вещи по скриншотам. В этой истории украшения — важнейший элемент стиля обеих главных героинь, молчаливый акцент, который говорит громче слов. Так как все-таки изменился язык драгоценностей Миранды Пристли и Андреа Сакс?
Миранда Пристли: королевская стать и эволюция власти
Часть первая — драгоценности с характером
Первое появление Миранды в фильме 2006 года — момент, который зрители помнят до сих пор. На руке главного редактора «Подиума» тогда красовался массивный перстень с нефритом, а уши обрамляли серьги-кольца с яркими сияющими камнями — украшения, которые невозможно не заметить. Вторые вообще становятся своеобразной визитной карточкой Миранды на протяжении всего фильма — узнаваемый символ эстетики нулевых.
В культовой сцене с монологом о голубом цвете, когда Миранда с ледяным спокойствием отчитывает Андреа, на ней золотистое колье-водопад, поверх которого наслоено еще несколько золотых цепей. Этот прием — многослойность, сложная архитектура украшений — работает на образ героини безошибочно: перед нами женщина, для которой мода не набор вещей, а система координат, где выверена каждая деталь и нет случайностей.
Особого внимания заслуживает ожерелье с цветными камнями в египетском стиле — антикварное украшение, созданное по заказу короля Эдуарда VII для его возлюбленной, актрисы Лилли Лэнгтри. Эта, можно сказать, королевская реликвия у Миранды не выставлена напоказ — она лишь слегка выглядывает из-под рубашки или тренча.
В этом жесте вся философия стиля Пристли: хороший вкус проявляется в сдержанности и подлинная роскошь не кричит о себе .
Часть вторая — элегантность вне времени
Судя по трейлеру, Миранда Пристли в новом фильме остается верна себе: жесткая, бескомпромиссная, царственная. В ее стиле сохраняются узнаваемые якоря, но с поправкой на время. Серьги-кольца никуда не делись — мы уже видели на ней серебряные минималистичные модели и вариант в золотисто-черную полоску, что говорит о преемственности образа главного редактора.
Прием с шейными украшениями под рубашкой тоже перекочевал в сиквел: акцентные крупные колье слегка выглядывают из-под строгих воротников, сохраняя фирменный баланс между роскошью и дисциплиной. Но в ювелирном гардеробе Миранды теперь заметно меньше цвета — акцент сместился в сторону деликатного блеска металлов. Вместо бус и цветных камней мы видим крупные цепи, которые могут показаться почти мужскими — и в этом, вероятно, отражается дух времени: гендерные границы в моде за двадцать лет стали менее заметны.
На гала-мероприятии Миранда, впрочем, не изменяет себе: роскошные рубиновые серьги напоминают, что для особых случаев у главного редактора припасены драгоценности королевского достоинства.
Сравнивая образы из 2006 и 2026 года, мы видим, что в первом фильме Миранда тяготела к винтажным украшениям необычных форм, к цветным камням и сложным историческим отсылкам. Во втором — к классике, пусть и акцентной, к монолитным формам и чистому блеску благородных металлов. Так выглядит люкс, которому не нужно кричать о себе, чтобы быть услышанным. Двадцать лет на вершине индустрии позволяют отказаться от лишних деталей в пользу чистого силуэта .
Андреа Сакс: поиск и обретение себя
Часть первая — преображение через аксессуары
В начале первого фильма Андреа Сакс практически не носит украшения. Мы видим только едва заметный кулон с сердцем и совсем минималистичные сережки, почти нечитаемые в кадре. Это девушка, которая считает мир глянца поверхностным и не заслуживающим серьезного отношения.
Тем эффектнее оказывается ее преображение. В первый раз в новом образе Энди появляется в колье из нескольких блестящих цепей, мгновенно притягивающим к себе внимание — достаточно, чтобы сразить наповал коллегу Эмили. Дальше модные яркие украшения сменяются одно за другим: длинные бусы с эмблемами Chanel, колье с россыпью кристаллов, сверкающие серьги. Она часто носит макси-ожерелья длиной до талии — характерный прием эпохи, жест принадлежности к миру моды.
Часть вторая — найденный баланс
В сиквеле перед нами несколько другая Андреа Сакс. Разлетевшийся по медиа образ в пэчворк-платье Gabriela Hearst дополнен несколькими ожерельями, наслоенными друг на друга. В противовес первой части, где обычно у нее было одно брендовое украшение за раз, здесь появляется индивидуальность — то, к чему героиня пришла в финале оригинального фильма и что так ценится в сегодняшней моде.
Особенно показательно комбо, которое Энди носит регулярно: жемчужное ожерелье в паре с золотым медальоном — это уже не просто трендовое сочетание, а фирменный почерк. И этот любимый акцент словно отсылает к тому самому маленькому кулончику, который был у нее в самом начале первого фильма — к тому, что составляло ее суть еще до преображения.
В этом и заключается главная эволюция Энди: она нашла баланс между «до» и «после». Она уже не выглядит базовой и далекой от моды, как в первые дни в «Подиуме», но и не производит впечатления человека, который отчаянно старается что-то кому-то доказать. В ее украшениях читается сохранившаяся любовь к моде, но нет цели соответствовать — только верность самой себе .
Двадцать лет спустя: что нам рассказали украшения
Между фильмами прошло двадцать лет. За это время изменились не только героини — изменилась индустрия моды, да и весь мир вокруг. Украшения чутко отражают эти перемены: меньше показного, больше личного; меньше правил, больше свободы.
Вспоминается фраза Дага, друга Энди, из первого фильма: «Мода — это не про практичность. Аксессуар — это просто символ, с помощью которого выражают свою индивидуальность». Кажется, спустя двадцать лет героини «Дьявол носит Prada» наконец в полной мере подтвердили эту истину.
сооснователь и дизайнер бренда украшений Caviar Jewellery